郁达夫说，她是震动二十世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。
刘海粟说，她的旧诗清新俏丽，文章蕴藉婉约，绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女、旷世佳人。
胡适说，她是一道不可不看的风景。
她是陆小曼。
在这位才女的所有画作中，有一幅长卷山水为著名。之所以著名，并不是因为其艺术成就有多高，而是画作蕴含了特别的意义。
陆小曼罕见长卷 众才子争相题跋
1931年“九·一八”事变前夕，日本人正步步窥伺入侵我国东北三省。陆小曼想通过画山水寄托自己对祖国河山的热爱，希望祖国河山不受到日本的践踏，于是她卷起袖子，破例画起长卷来了。
陆小曼山水长卷（局部） 浙江博物馆藏
当时陆小曼正跟刘海粟学画不久。徐志摩认为，这幅爱妻所作的山水长卷是他的骄傲，是爱妻跨出专业画师的第一步。于是，徐志摩带着这幅山水，请邓以蛰、胡适、杨杏佛、贺天健等好友们题跋指导，以期激发陆小曼更浓厚的创作兴趣。
陆小曼山水长卷（局部） 浙江博物馆藏
邓以蛰是杰出的美学家，他不但精研书法、绘画，也会做一些字画的修补和装裱，这幅长卷山水就是由他亲自装裱的。
邓以蛰题跋
邓以蛰先以诗评价小曼画作：“华亭端的是前身，绿带阴浓翠带醺，肯向溪深林密处，岩根分我半檐云。”
然后他又说明此画来由：“辛未夏日，志摩来自沪上。一日携此函相示，予诧为谁家杰作，志摩曰：‘小曼之作也！’予复问日：‘予不见小曼仅两年，今已有此巨构，能不令人叹服耶。’志摩托予为之装池于都旧，串厂既成，爰系一绝而归之。老钝蛰并识于北平寓庐。”
胡适是徐、陆两人的至交好友，陆小曼跟刘海粟学画便是他介绍的。
胡适题跋
看了陆小曼的这幅作品后，胡适并不欣赏。他写道：“画山要看山，画马要看马，闭门造云岚，终算不得画。小曼聪明人，莫走这条路，拼得 功夫，自成真意趣。”
但为了鼓励陆小曼，他又补充说：“小曼学画不久，就作这山水大幅，功力可不小！我是不懂画的，但我对于这一道却有一点很固执的意见，写成韵语，博小曼一笑。”
杨杏佛题跋
徐志摩把画从北京带回上海后，又将此画给上海的一些朋友观赏。杨杏佛是徐志摩的老朋友，他看到胡适说陆小曼是在“闭门造车”，认为不妥。他认为画家作画，并非要拘泥于写实，而更应该是一种情感的流露。因此，他也在后面题跋道：
杨杏佛题跋
“手底忽现桃花源，脑中自有云梦泽；造化游戏成溪山，莫将耳目为梏桎。小曼作画，适之讥其闭门造车，不知天下事物，皆出意匠，过信经验，必为造化小儿所笑也。质之适之，小曼、志摩以为何如？”
贺天健题跋
贺天健是著名的画家、书法家，后来成为了陆小曼的老师。他题跋道：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多；摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”这显然是赞成杨杏佛的说法，而针对胡适的评语所说的。
陆小曼
此外梁鼎铭、陈蝶野等也分别在上面题跋支持杨杏佛的观点。
梁鼎铭题跋道：“…只是要有我自己，虽然不像山、不像马，确有我自己在里，就得了。适之说，小曼聪明人，我也如此说，她一定能知道的，适之先生以为何如?”
陈蝶野题跋道：“……小曼天 聪明，其作画纯任自然，自有其价值，固无待于名家之赞扬而后显。但小曼决不可以此自满，为学无止境，又不独为画然也。”
故物未殉人 珍藏一辈子
徐志摩、陆小曼在西湖合影
如此多的朋友题跋，令徐志摩和陆小曼感到非常激动。但徐志摩觉得还不够，他想让更多人欣赏爱妻的这幅画作，于是他再次赶往北京。
1931年11月19日，徐志摩带着这幅画从上海经南京到北京时，他乘坐的飞机触山失事，徐志摩遇难。而这手卷放在铁箧中，故物未殉人，竟成为徐志摩唯一的一件遗物。
徐志摩遇难处
从此以后，陆小曼一直保存着这幅珍贵的画作，视之如生命般重要。
1964年春天，62岁的陆小曼在病痛的折磨中走到了生命的尽头。临终的前几天，她把《徐志摩全集》的手稿样本与纸版收集给了徐志摩的表妹夫陈从周，再三嘱咐一定要将其出版，连同一起给陈从周的，还有那幅山水画卷。
陈从周题跋
陈从周题跋道：“此小曼早岁之作品，志摩于一九三一年夏带至北京徽题，旋复携沪，以示小曼，是岁冬，志摩去北京坠机，筪中仍以此卷自随，历劫之物，良足念也。从周记。”后来，陈从周将陆小曼山水长卷捐给了浙江博物馆。
陆小曼山水长卷 浙江博物馆藏
对于陆小曼来说，徐志摩虽已离开34年，依旧是她心中爱的人。临走前，她还在不断地说着：“志摩要来接我了，他要来接我了……”
陆小曼绘画欣赏：
春水桃花
仿古山水
翠峰冥**
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奇峰耸秀
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青绿山水图
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山水立轴
山水立轴
山水立轴
山水立轴
山水立轴
山水立轴
山水人物立轴
朱竹立轴
山溪烟雨图
设色山水
石梁月泻
松阁观浪
松溪山馆
松下论道图
晚渚轻烟
溪山高隐图
杨柳楼台
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