对于想学习爵士乐的朋友来说，虽然学习即兴非常重要，但大多数即兴无不是建立在爵士和声的基础之上。下面的这些练习虽然是为了吉他初学者而写，但是对于所有爵士学习者来讲，这些和声都将是非常基础而重要的。

这些练习将帮助爵士乐初学者建立和声语汇，并将这些语汇运用于大多数的爵士进行当中。重点要注意给你介绍的新**，先保持用初级水平来练习，这些都是根音为低音的指型。而且每个**进行的节奏都只用全音符或二分音符写出，便于在刚开始时练习。一旦你掌握了这些**进行，并能够背着弹奏，便可以跟着伴奏音频Jam，并随意变化节奏。

在这基础上，你还可以在你日常练习这些**进行时变化你的拨弦方式，加上滑音等其他技巧，让你的弹奏更个 化。

另外，你也可将这些**也用到其他进行或爵士标准曲中。

学会并掌握这些给出的例子，在不同的速度和不同的调中练习。然后把它们用到你所学习的其他爵士乐曲中，扩展你的爵士**语汇。

01

大调 ii V I

作为开始，我们先来学习如何在爵士乐重要的**进行上伴奏，这就是大调的 ii V I。你可以在太多的爵士标准曲里找到这个**进行，如果没有这三个**，爵士将不会存在。是分别建立在大调音阶第2，第5和第1级上的**，ii V I 是一个终止式。意味着 二级小七（ iim7）下属**进行到 V级属**，接着，属七（V7）创造出紧张的感觉想解决到主音一级大七（Imaj7）。因此你可以把所有 ii V I 进行理解成这样：

建立-紧张-解决

在这个例子中，你需要使用Drop 2指型（第一、二和四小节），还有Drop 3 指型（第二小节）。这个例子中有特色的声音出现在第四小节，这里你要在Cmaj7**上弹奏出一个Cmaj9 **。它们的音都是一个大调里的自然音，因此在弹奏爵士乐伴奏时经常可以互相替换使用。适合这样做的地方就是当一个**持续较长时间的位置。就像这个进行当中的Cmaj7**，一个**持续了两个小节。

02

小调 ii V I

另外一个在爵士乐种广泛使用的**进行就是小调的 ii V I。这些**来自不同的小调音阶，因此在这个**进行上进行solo要比在大调ii V I上要困难。 从solo的观点出发， iim7b5**来自于自然小调音阶，而V7alt来自于和声小调。接着，解决进行，Im7来自于旋律小调或Dorian（二级）音阶，可根据你的喜好来选择。

在开始演奏上列**进行前，再提醒一下关于V7alt**。虽然**被写成E7alt（alt是变化的意思），但是并不是意味着就要使用变化属音阶，或者完全变化的属**。事实上你可以选择在E7上演奏E7b9, E7b9,b13, E7#9, E7#9b13等等这些**，并且运用到伴奏或者solo之中。但是需要花时间了解在哪里，在什么时候将这些变化运用到你的伴奏中。从范例中学习，经过一段时间练习，你会找到一种感觉，将这些变化的属七**运用到你的伴奏语汇当中。

在下面这个小调**进行中，你需要使用Drop 3 **指型（第一、二和四小节）以及第二小节中的 “Hendrix**” 。

第二小节是一组重要的**指型。这里你从E7#9（Hendrix**指型）转换到E7b9。这样做能够让你表现出属七alter 的声音，同时又为**创造了声音上的动感。然后那个b9音（F）解决到Am7**的5音（E）上。

后一小节使用了一个Am6**，它与Am7**构成音都是小调中的自然音，和前面大调**进行中一样，这两个小节里它们可以互相替换使用。

03

大调 I VI ii V

被称为回转乐句（turnaround）的I VI ii V是许多爵士标准曲目的基础，经常出现在一个乐段的结尾或者整个曲目。回转乐句的意思实际上是指这4个**后回转到主**。除了经常用在结尾作“回转”，这些**也出现在爵士乐常使用的Rhythm Change曲式的A段中。

你已经学习了ii, V, 和 I，但是VI**是新出现的。在整个的大调音阶中， 六级（vi）上的**是小**。但是在爵士乐中，我们更愿意使用六级属七降9**（ VI7b9)来代替它。 这样做的原因是因为VI7b9，也就是A7b9也是二级小七（iim7）的五级（ V7b9）。因此，在C大调中，A7b9 是Dm7的V7b9。就像你之前学过的，VI7b9**上有紧张的感觉并解决到iim7**。

对于这个大调的回转乐句（turnaround）上，你可以在第一和三小节使用Drop 3**指型，在第二小节使用“Hendrix**”。另外在第四小节有一个新的**，这是在G7**上使用了G9**的指型。由于它们同属于属**类，在伴奏时你可以将它们互换使用。

从Drop 3的Dm7**到G9**，这是任何一位爵士吉他手都须掌握的重要声音和手法。这种弹奏二五的方式可以在任何一位爵士吉他**的伴奏中找到。而且，两个**这样连接在吉他上弹奏起来对手指来说很轻松。所以，你完全可以把这两个**指型单独拿出来，在其他的调里练习，或用在其他的乐曲中。

04

小调 I bIII ii V

下一个**进行是小调的回转乐句（ turnaround）式**进行，相对于大调音阶是很自然的对比。在 ii V I**进行 中增加了一个降三级大七**（ bIIImaj7）。这个bIIImaj7经常演奏成一个大6**，相当于一级小七**（ Im7）的转位。

现在你将要把前面见过的**指型运用到新的**进行中 - 一个小调的回转乐句。

尽管没有新的**指型，但Am7与Am6之间的转换你恐怕也要花一些时间来练习，就像是7#9到7b9的转换。如果你发觉这已超出你目前技巧能力所能做到的范围，不要硬来。先挑选每个小节的第一个**指型，仅用它们弹奏**进行。然后使用每个小节的第二个指型来弹奏整个**进行。当你能这样弹奏自然后，再把所有指型结合在一起弹奏**进行。

05

Backdoor ii V

下一组**进行长度为8小节，出现在标准爵士曲目Lady Bird的A段。这个**进行用主**开始，接着用了一个ivm7（四级小七）和bVII7（降7级属七）回转到相同的主**。

这个ii V**进行从后面解决，也就是Imaj7（一级大七**）的back door（后门），因此得名。 ivm7 到bVII7，是借用同主音小调的，因此看起来不属于这个调，但是声音却很酷。与back door的 ii V一起，你暂时借用了同名小调的ivm7 和bVII7，创造了一个新的进行。

这种形式的**进行，被称为调式借用。

听起来感觉很复杂，但是你只需要知道，在一个大调里，你可能看到几个来自小调的**被扔进来混合了一下。

通过学习这个连接，你可以掌握两个两个**指型：出现在第四小节的十三**和出现在第二、六小节的大六**。也许你以前见过这些**指型，只是没有在这个特别的进行当中使用过。

如果你有一个属七**指型，比如第四小节Bb7 的drop 3 指型，你可以将**5音升高大二度，就会得到一个属十三**的指型。如果你有一个大七**指型，只要将**7音降低两个品就能构成一个大六**指型。

这两个**，属十三和大六**，都是爵士乐中重要的**，掌握了它们会让你弹奏任何**进行时都能带出爵士的味道。

06

Take the A Train

这段和声来自非常知名的一首爵士标准曲的A段。在其中的6小节没有什么新的和声，而D7**对出现非常有意思。 II7（二级属七），被称为第二个属七，是一个非常经典的**，你可以在很多爵士标准曲里找到它，包括非常经典的Girl From Ipanema。这个**是第二个属七**，可解释为它是V7的V7**。在C大调，V7是G7，那么D7就是G7的V7。这创造出紧张感，通过iim7 到V7后解决到Imaj7。

在这个**进行中，你会见到一个重要的爵士** - 属七升十一（7#11）。它出现在第四小节，在这里是在D7上加了#11音。要想得到一个 7#11**，你可以先用任何一个属七**指型，只要将5音降低一个品，就构成 7#11**了。

在你已知的**指型上做变化和扩展，其好处在于你不用学习新的指型就可以拓展你的**语汇，这大大节省了你的练习时间，并让你在演奏中有更多的声音选择加入到伴奏乐句里。对于新的**声音，你不仅要练习它的指法，更重要的是要听并记住它们在**进行中的声音感觉，这对学习爵士吉他来说是很必要的。

07

Rhythm Changes B段

你现在看到的是一个rhythm changes曲式的中间连接段，以属七**的循环进行为特点。这里运行着一连串的副属**，正像你在Take the A Train里学到的，只是现在变成一连串的属七。这个**进行不单因为是rhythm changes曲式的重要组成部分，它还是一个非常重要测试新的属七**的方式。

Rhythm changes曲式B段的这四个**进行练习的挑战 在于每个小节都有两个指型的变化。当你遇到和声节奏很慢的**进行时，比如一个**持续两个小节，你可以在弹奏中在一个**上多使用一些不同的指型，以使得**进行的声音变得丰富些。如果你觉得这些**指型很难一下掌握，不用担心，你可以先选择每个的第一种指型来练习弹奏。当能够很自如地弹奏之后，再练习每个**的第二种指型。一直重复这个过程，直到你能每一种指型将**进行顺利弹奏。接下来你就可以组合两种指型弹奏，然后是三种，后用四种指型弹奏**进行。经过这样系统地练习，这个**进行的伴奏你弹奏起来一定会游刃有余。

08

Jordu 循环

联系前面你刚学过的**进行，Jordu循环（乐曲Jordu的B段）就像是一个扩展版的Rhythm Change的B段。这个属七**的循环由一个三全音**开始，在D大调中的Ab7，然后将其他副属**连接下去，终在第四小节解决到 Imaj7**上。

对任何一个爵士吉他初学者来说，都会觉得下面这个**进行具有一定的挑战 。每个小节里有两个**，它们转换的速度很快。当弹奏快速转换的**进行时，使用相同的重复的指型能让你更清楚**的走向，而且对按弦的手指来说也会更容易一些。这个**进行是乐曲Jordu中的B段部分，在这里你可以交替弹奏九**与十三**。即使是重复的指型，你在开始时也需要先用慢速练习。当你能够在较慢的速度上很平稳地背着弹奏时，再加快速度，给练习增加难度。

09

All The Things You Are

乐曲All the Things You Are 的后八小节是很值得细细学习的。它由 IVmaj7**开始，经过 ivm7, iiim7, **iidim7 进行到 ii V I 结束。IVmaj7 到 ivm7 是爵士乐中很常见的**连接，掌握了它会有助于你在其他标准曲上作好伴奏准备。另外还有 **iidim7 **，这也是爵士乐中常用到的减七**之一了，它在 iiim7 和 iim7 之间起到过渡的作用。

这可谓是爵士乐中常见的**进行了。从IVmaj7 开始顺行向下走到 Imaj7 ，这是作为一个爵士吉他手必须要练习掌握的。不仅因为这是一首著名标准曲中的一部分和声走向，而且通过这段**进行你能够练习到减七**。在前面介绍的其他爵士**进行中，减七**是不常出现的一种**。但当它出现时，你要做好准备，知道如何在伴奏当中应付这种**。

另外，在后一行有个Eb7**，每当遇到**根音作为旋律音的时候，使用这个指型都是非常适合的。

10

Giant Steps

后一个很精华的爵士**进行是个奇葩。Giant Steps 也被视为爵士乐中的有难度代表 的**进行，它能考验乐手即兴和伴奏的技巧能力。

我知道你现在是怎么想的，“Giant Steps可不是首初级的标准曲呀！”是的，在这首曲子上即兴是不简单的，甚至对中级或高级水平的演奏者来说都是比较有难度的。但是，它的**进行完全可以让吉他手们用来练习各种指型的伴奏，而且是很有效的，哪怕是爵士吉他初学者。

**进行基于三个大七** Bmaj7-Ebmaj7-Gmaj7，它们的根音组成一个B增三** - B-D#(Eb)-Fx(G)。在这些**的前面都再加上它们的V7**，这就构成了这个**进行。这样说起来似乎很简单，在吉他上弹奏也不算困难。但真正的挑战是用原曲的速度来弹奏伴奏。

用慢速做下面的**练习，或者在开始时不考虑速度也可以。不断地在这些**之间练习转换，注意手指动作的协调以制造出很顺滑的**转换的声音。即使你永远不会有机会在Jam活动中和别人玩Giant Steps，这首曲子也会成为你练习的一个非常好的载体，不论你处在什么水平。