大家好，今天给大家分享模仿的反义词是什么，一起来看看吧。
普通人的50岁，可能是一声叹息，一段愁绪，或是一如往常的平淡。而“天后”王菲的50岁，却是一场大众的狂欢，有人回忆青春，有人温习歌曲，有人倾诉爱慕，有人继续撰写长文“造神”，王菲俨然已是时代无可替代的传奇和神话。
一个女人要走过多少路，才能成为传奇？从王菲到王靖雯，再到王菲；从“邓丽君的模仿者”到香港商业化流行音乐流水线上的偶像歌手，再到标新立异的音乐天后，直至成为大时代中被崇拜的对象。王菲人生走到半百，大众见证的是时代巨星的闪耀，以及巨星不在江湖，却依然散发着一呼百应的神奇魔力。
游离于流行与革新间的个性音乐
《容易受伤的女人》时期的王靖雯，还是香港商业化的流行乐坛要大力发掘和热捧的偶像歌手，唱片公司按照流行风格的去打造她，比照对象是邓丽君，唱着老式情歌，情深款款，不花巧，不尖锐，却也自带雍容华贵。这一风格的女歌手还有陈淑桦、林忆莲、梅艳芳等。
而有着敏锐流行文化感知力的王菲，却不能忍受自己没有风格。在1993年的《执迷不悔》这张专辑中，王菲开始转换风格，她直接越过香港主流流行音乐文化，开始向欧美音乐学习。《执迷不悔》作为尝试，soul和R&B元素融合其中，编曲手法多变但风格未定，此时王菲还在寻找、定位中。
到了1994年，凭借《梦中人》首次获得“十大劲歌金曲”受欢迎女歌手奖时，王菲全面摆脱“王靖雯”的旧形象，以另类天后的风格出场。而《梦中人》正是全面翻唱、模仿爱尔兰乐队卡百利的《Dreams》这首歌。
此后，王菲开始将卡百利主唱桃乐丝、冰岛歌手比约克的“咽音”搬过来，幻化为自己空灵、纯净的标志性嗓音，延续到《浮躁》《誓言》《催眠》等专辑中。而王菲在上世纪90年代中期转到内地发展，与窦唯、张亚东等她信赖的音乐人合作后，更是巩固了她的既流行又另类怪异的音乐风格。学习欧美让她的音乐区别于香港和内地的主流音乐市场，又保持着前卫风、新鲜感和时尚感。
到2003年的专辑《将爱》时，王菲本人都开始觉得无法突破、无法继续输送时尚音乐，此后她不再推出专辑。
乐评人李皖曾撰文表示，上世纪90年代中期，王菲带来了新唱腔，革新了此后华语女声的面貌。“这个北京姑娘、香港歌手，在偶像与反偶像、流行与个性、卡拉OK口水歌与音乐风格革新之间，玩起了一系列令人眼花缭*的高妙游戏，直玩到人戏不分的境界。”
不可否认的是，在音乐风格与独特的嗓音之外，歌迷爱王菲，还在于她是时代的歌手，她所选的歌曲，她与著名作词人林夕的“珠联璧合”式合作，唱出年轻人真正的内心。听一听王菲的歌，就会发现，她一直在唱爱情，但这种爱情绝不老调重弹：“我也许喜欢想象你，受不了在一起”“我不要安稳，别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随性……“分裂，分裂，一面笑得天真无邪，一面看破一切”以及“明白这次远去，何必再相遇”……
所以，高晓松在一期节目中曾说，“王菲从头到尾唱的是同一个东西，能打动我们的就是：我知道爱情是什么样子，我也知道男人是什么样，我知道恋爱开始什么样，到结束时什么样，我知道生活是什么样子，可我依然爱你，这就是我们时代动人的爱情。”
从做流水线上的流行歌手，到广泛汲取欧美女歌手的专业唱法、选择与不同风格的音乐人合作，王菲会学习，擅于将自己风格推向极致，终把自己改造成一个特立独行、与众不同的歌手王菲。
格格不入进而活成“凑合人生”的反义词
杂志主笔王小峰在《只有大众，没有文化》一书中，深度剖析过“谁制造了王菲”这个问题。他说：“离开北京举家移居香港，并非王菲的个人意愿，但这一步却决定了王菲的未来命运。如果王菲当时依旧在北京，她现在顶多也就是另一个那英。”
王菲能成为身退、声退却仍在娱乐圈“退而活跃着”的歌手、一个符号，除了她敏锐、灵气的音乐审美趣味，还与她对偶像文化、对流行文化的深刻认知有关。王菲身上重要的两个标签“酷”和“叛逆”是捕获大众视线的利器。来自骨子里的独特，附加上前沿时尚的衬托，让大众不得不买王菲的账，不得不跟随、欣赏。
上世纪90年代的香港唱片业发达，娱乐圈活跃，流行文化是时髦、魅力、潮流的象征，虽然王菲并不安于做一个流行歌手，但从偶像流水线转跳到风格音乐的道路上，她将外界时尚与内心的自我超脱做了完美的融合，也完成了成功的性格营销，给外界呈现了强大的人格魅力。
外在形象上，她代表着时尚前沿的“酷”和流行。在2004年隐退歌坛之前，王菲是上过《时代》封面的时尚先锋人物，她的装束、衣着、动作都曾引领潮流。晒伤妆、泪滴妆、羽毛妆、粉色发型……她每一次亮相都是时尚焦点。
在内在形象上，她活成“凑合人生”的反义词。她高傲、特立独行、却受人追捧；她另类、慵懒随性，却一呼百应。王菲的人生中，有太多让歌迷“愈加爱她”的瞬间。
王菲面对媒体向来我行我素，从来不拿绯闻炒作的她，面对关于婚姻的提问，会甩给对方一句：“管你什么事儿”，让人目瞪口呆；当记者问童童抚养权问题时，她轻描淡写地来一句“判谁谁养呗”；1999被问到新专辑《只爱陌生人》时，她又没耐心地回答“还能怎么样，还不是上张专辑那样”……王菲越是不把媒体当回事，媒体越喜欢把她放到头条。
2004 年，王菲在上海那场所谓的告别演唱会上说：“如果有一天我不再唱歌，我会停止一切宣传活动，我不想让大家还记得我，我想让大家都忘记我，忘记我。”后深深鞠躬离开，背景音乐是《不留》。
影评人韩松落就说，“一般印象中，王菲冷傲的、魅艳的、难对付的、冰雪聪明的——聪明之中又有寒意凛凛，这种形象，肯定是形象设计的结果，但显然也紧扣了她本来的性格，是自有其来由的。”韩松落认为王菲的聪颖和格格不入，可以让她跳脱出去，在香港和内地之间互相观察，她参与了“王菲”的创作，始终掌握“王菲”的掌控权，这就是才华，也是一种独立的能力，这在从前不大有，此后也没有再发生。
面对歌坛神话和传奇，还没有隐退时的王菲曾自我剖析：“可能他们需要这样一个符号吧。很多事情是观众的幻想，加上传媒的夸张报道，再加上他们自己的想象，就有了现在传媒上面的王菲。”
而当离开乐坛，或确立传奇之后，出现在自媒体视野的王菲，又变成了一个话唠、搞笑、极具亲和力的人，圈粉无数。这其中的微妙，让人觉得有趣。
情感之路，作为王菲传奇故事中的一环，对于女性的启迪更多的是做自己、能不走寻常路就不走寻常路。王菲与窦唯，天后与才子，但这段婚姻中种种男方出轨的传闻，让“天后”下凡，成为女人心中隐秘的知己；王菲与李亚鹏的体面离婚，更是让她的人生成为一个参照；而王菲与谢霆锋轰轰烈烈的爱情与多年后的复合，简直石破惊天，击碎多少人的过“凑合的人生”的梦想。
李敖谈及王菲时曾说，王菲的优秀应付不了她的自困，“天后”也有太多的人间烦恼，但王菲的聪明还在于，她知道始终做自己，才能确立自身人格魅力，当人格、音乐、气场等都确立了，即便不在乐坛，也终将留下抹不掉的东西。
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